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Privacy Policy


1. INTRODUCTION


The protection of personal data is a priority of Ágora – Cultura e Desporto do Porto, EM., S.A. (hereinafter referred to as Ágora). The adopted privacy and personal data protection policy clarifies which personal data are collected, for what purposes they are used, which principles guide the use of such data and the rights that their holders enjoy.

Ágora is a local company of a municipal nature, endowed with statutory, administrative and financial autonomy, incorporated on September 29, 2006 (then as Porto Lazer E.M.), whose share capital is fully owned by the Municipality of Porto, under the terms of the Legal of Local Business Activity and Local Participations.

Its corporate purpose is the promotion and development of culture, physical activity and sport, other entertainment activities in the City, as well as the promotion and development of brands associated with the City of Porto, in addition to activities determined by the management of the spaces and equipment that are under its management.


2. CONTEXT


This policy applies to all those who, in any way, have a relationship with Ágora.


3. RESPONSIBLE FOR DATA PROCESSING


As the person responsible for processing the data entrusted to it, Ágora:

– Ensures that the processing of personal data is carried out within the scope of the purposes for which they were collected or for purposes compatible with the initial purposes;

– Assumes the commitment to implement a data minimization culture in which it only collects, uses and conserves necessary personal data;

– Does not disclose or share personal data for commercial or advertising purposes.


4. HOW PERSONAL DATA ARE USED


Ágora uses the personal data provided in an application, communication, complaint, participation or on the website, to respond to requests received, as well as for statistical purposes, continuity of service and participation in events.

In addition, it collects the information provided by its interlocutors, such as comments, suggestions and criticisms/complaints, with a view to constant improvement.


5. PERSONAL DATA COLLECTED


The personal data collected depends on the context of interactions with Ágora, within the scope of its activity.

The data collected may include the following items:


Identification:


– Name

– Age

– Tax identification number

– Citizen Card/Identity Card Number

– Social Security number


Financial/Payment Data:


– Bank identification number


Institutional data:


– Institutional email


Contacts:


– Household

– Email address

– Phone/mobile number


Image:


– Image of security cameras


6. PERSONAL DATA OF MINORS


The personal data of minors, the collection and processing of which does not result from a legal basis or from the exercise of public interest/public authority functions, will only be collected and processed with the express consent of the holders of parental responsibilities or guardians. Holders of parental responsibilities or guardians have the prerogative to exercise their rights over the personal data of minors under similar conditions to those of data subjects.


7. COLLECTION AND PROCESSING OF SPECIAL DATA


Personal data may be of a more sensitive nature in certain situations, classified by the General Data Protection Regulation (GDPR) as "special categories of data", which include, among others, health data.

The processing associated with special categories of data deserves increased protection in the GDPR and is subject to specific technical and organizational safeguards. In this sense, the addition of documentation that incorporates special categories of data should only be carried out when such data appear as instructive or optional documents in the forms made available and advertised by Ágora.


8. REASONS WHY DATA IS SHARED


Ágora only shares personal data with third parties in the exercise of public interest/public authority functions, in strict compliance with legal obligations, or with the prior consent of the holder.


9. SECURITY OF PERSONAL DATA


Ágora uses a set of technologies, tools and security procedures, making the best efforts to protect personal data from unauthorized access, use or disclosure.


10. HOW TO ACCESS AND CONTROL PERSONAL DATA


Ágora allows, at the request of its holder, access, rectification, limitation of treatment and erasure of personal data. The data subject also has the right to object to the processing of his/her personal data.


If the use of personal data is based on consent, the data subject has the right to withdraw it, without compromising the validity of the data processing carried out until that moment.


Ágora's Data Protection Officer (dpo@agoraporto.pt) can always be contacted to clarify all questions related to the processing of personal data and exercise of rights as a holder of personal data.


11. RIGHTS OF THE DATA HOLDER


The data subject has the following rights:


Right to be informed – right to be informed, in a clear, simple and transparent way, about the processing of your personal data by Ágora.


Right of access – right to access personal data concerning you and which are processed by Ágora.


Right of rectification – if you find that Ágora has incorrect, incomplete or inaccurate personal data that you own, you have the right to request its correction or rectification.


Right of opposition – right to oppose the processing of data by Ágora. However, legal or public interest grounds may prevail over the right of opposition.


Right of limitation – right to request the limitation of the processing of your personal data by Ágora, to certain categories of data or purposes of treatment. However, legal or public interest grounds may prevail over this right.


Right to erasure of personal data or "right to be forgotten" – right to request the erasure of your personal data, if there are no legal grounds or public interest that justify the conservation of that personal data.


Right to withdraw consent – whenever the processing of your personal data is carried out on the basis of your consent, you have the right to ask Ágora to stop carrying out this treatment.


Right to portability – right to receive personal data concerning you, in a commonly used and machine-readable digital format, or to request the direct transmission of your data to another entity, but in this case only if technically possible.


12. PERSONAL DATA RETENTION


Ágora retains personal data for the necessary and reasonable period and within the scope of the purpose(s) for which they are collected.


Conservation periods may change significantly when archival purposes of public interest or historical, scientific or statistical reasons justify it, and Ágora is committed to adopting appropriate conservation and security measures.


In order to determine the appropriate retention period, Ágora takes into account the various deliberations of the European data protection control authorities, namely the CNPD, and the Archival Regulation for Local Authorities (Portaria nº 412/2001, of 17 April and 1253/2009, of October 14).

The data will be deleted as soon as they are no longer necessary for the defined purpose(s) or when consent is withdrawn.


13. COOKIES AND SIMILAR TECHNOLOGIES


Ágora uses cookies (small text files that a website, when visited by the user, places on their computer or mobile device through the internet browser) to provide online services, assist in data collection and save settings, taking into account to improve performance and user experience.



14. SOCIAL NETWORKS


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15. CONTACT INFORMATION


For more information about Ágora's privacy practices and personal data protection, you can send an email to: dpo@agoraporto.pt.


16. CHANGES TO THIS PRIVACY POLICY


This privacy and personal data protection policy will be updated regularly, whenever justified.


When changes to this policy are published, the respective update date will be changed at the same time.


It is recommended to periodically consult the privacy policy and protection of personal data to obtain information on how Ágora protects personal data and to update the information and rights of data subjects.


Suggestions for improvement can be made via email dpo@agoraporto.pt.


Last update date: May 11, 2022

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Documentário: a matéria e o corpo
Tue

 

22

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05


2018

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Não é uma crítica
Documentário: a matéria e o corpo

Diogo Sottomayor
— Aluno de interpretação da ESMAE —

“Agamben parte de uma distinção entre ‘fazer’ e ‘agir’, que ele alicerça no jogo: ‘fazer’ tem sempre um fim exterior a si próprio, enquanto o ‘agir’ é um fazer que se enovela e se torna o seu próprio fim”

António Pinto Ribeiro, Por exemplo a cadeira


Um palco onde três televisões ocupam o fundo de cena e uma a frente da direita alta, nas quais são transmitidos, em repetição constante, vídeos da obra de Paulo Mendes, um artista plástico lisboeta com trabalho apresentado desde da década de 90. Aqui o primeiro contacto com o não tempo, o não espaço. A repetição das imagens sugere a ausência de tempo, mas com a referência bem presente da repetição, de um mundo fechado sobre si próprio.


Os corpos que entretanto se apresentam em cena são contagiados por esta ausência de tempo; adotam movimentos graciosos de união entre si e interagem com os demais adereços e cenografia.


Documentário é um esboço de algo que não está, é uma partitura de transformação, uma constante metamorfose de objectos que tanto são cadeiras como podem ser objetos que servem para imitar os cornos de um búfalo ou apenas um espaço de refúgio; a mesa serve para que todos os corpos subam para ela e se abracem, criando uma harmonia de corpos abraçados em pé – um palco sobre o palco. A mesa que é matéria e é corpo porque viaja sobre os corpos dos bailarinos até outras paragens do palco.


O que até então estava apenas presente nos televisores que ocupam a cena começa a contagiar os corpos quando vozes de comando invadem o palco: “todos para o chão”, “simulem uma luta de búfalos”, “duas pessoas seguem uma terceira”, “todos saem do palco”. Mas as ordens nem sempre são acatadas da mesma forma. É aqui que os corpos ganham uma outra dimensão, quando cada um deles interpreta cada uma das ordens à sua maneira, no seu espaço, e nunca seguindo a mesma ordem da mesma forma. A originalidade do movimento mantém-se constante, a não seguir a ordem, ao fazer o contrário ou simplesmente parando.


Sentimos como que uma tela a ser pintada fora dos seus limites. Tal como na obra de Helena Almeida “Tela Habitada” (1976), a constante movimentação dentro da grande tela que é o palco remete para um espaço circunscrito que de quando em vez é abandonado. Esta tela é habitada por seis pessoas que tanto se abraçam e se movem como um todo como também persistem em manter a sua individualidade quando cumprem as ordens que são lançadas para palco por várias vozes, umas vezes de forma clara, outras com interferências.


Sempre que surge uma ordem a anterior é interrompida para que a nova seja ativada. Esta dinâmica torna os corpos mais vivos. Corpos que no início do espectáculo se entretinham em movimentos subtis protagonizam agora um processo rápido e veloz. Corpos que respiram, corpos que suam, corpos em constante interação com o nada. As ações são repetitivas. As imagens estão em repetição desde do início. Não se ouve um diálogo, não há som entre os seis intérpretes. Esta partitura de transformação é executada por todos apenas pelo toque, troca de olhares e pressão exterior. Uma simbiose entre palavra, significado, tradução física e execução. Uma impossibilidade de compreensão do tempo que nos é mostrado.


Uma ‘small dance’, como refere Steve Paxton, decorre no pensamento do público. Pequenos pensamentos, contemplações, uma não vontade, uma não existência, um não tempo, um nada.


No início do espectáculo escuta-se uma voz que disserta sobre o nada e que a determinada altura questiona: “quando alguém morre, quem morre?”. No momento atual, de imensas partidas e chegadas, com o constante furor do mundo que insiste em contagiar-nos com mensagens a todo o momento por intermédio de uma tela luminosa com representações de teclas, como é visto o fim? A morte? Em que tempo? Qual tempo? Qual espaço? Qual cultura? Qual vídeo? Qual corpo?


Documentário é, assim, numa palavra, uma partitura caótica que desafia cada um de nós a procurar o seu nada num mundo tão cheio de tudo.

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